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书法家的创新方向是什么？
书法艺术的继承与创新虽是老生常谈的课题，但鉴于当下尚有不少人未能正确处理这两者的关系，因而有的走上复古主义，有的却又陷入虚无主义，完全迷失了方向，故有必要再加以探讨。书法艺术是传统艺术，在其发展过程中的继承与创新是一种辨证统一的关系。李可染***曾言：‘用最大功力打进去，用最大勇气打出来。’他说的‘打进去’就是继 承，‘打出来’即是创新。
“创新是继承的目的，继承是创新的基础。离开创新的继承是复古主义，离开继承的创新是虚无主义。只有在继承基础上的创新才是正确的 创新方法，才会获得成功。”
如今的书法艺术已经成了一夜暴富的商品工具了，经常有报道说“某某书法家或明星写一个字就值几万甚至几十万”，这是用黄金粉墨写出来的字吗？
而且现在书坛中出现了太多奇形怪状的书写工具与创作方式，我们所说的“一个正常人穿着奇装异服上街又手舞足蹈”，老祖宗传承下来轻巧灵活的笔墨纸砚不用，偏要去用那些“打狗棒”一样粗糙笨拙的工具来书写，这难免让人产生疑问“拿个工具都气喘吁吁了，还会有精力心神安定的创作吗？”
传统的书法理论严重脱节了，一味的去追求迎合不懂书法的人的审美，导致很多艺术体的丑书层出不穷，还冠冕堂皇的说这是时代的开拓创新，甚至有些人还否定了古代一些书法大家的书法造诣，比如就有人认为“书圣”王羲之的书***底是被后人神化了，试问一下，如此不谦卑的学习态度，这是书法界的悲哀。
要想让几千年的书法艺术得以健康有序的发展下去，在摒除乱象风气的前提下，必须回归继承传统，用传统的书写工具，任何一个书家全心全意临摹学习古代那些书法大家的书法作品，毫不犹豫的抛弃自己所开创出来的“新书体”。
书法创新离不开文化修养的提高。鉴于此，创新不但要刻苦临池，精于临摹，练好“字内功”；更要研究书理，博通书史，练好“字外功”。
要谦卑的以古人为师，若要创新，还是先把书法的传统文化底蕴找回来！
书法是中华民族的独有艺术；是艺术中的艺术，是雄居世界艺术殿堂丛林之瑰宝！
书法是线条的艺术，是线条与空间的对立统一；是矛盾的存在和辨证依存的发展。
＂用笔千古不易，结字因时相随！＂说明文字的结构造型是随人类历史的发展、文明的进程、审美的情趣而改变；所以书法和所有的艺术一样需要创新和发展！
我个人有以下观点：
01 发展是硬道理，墨守成规是到退。
02 以古法为根本，宗法不可丟；但这万不可以理解成复古。
而现在许多的＂老干部体＂、＂馆阁体＂的代表者们，表面上是捍卫传统而本质上是死水一潭的遗老腐朽！这些人沒有创造的眼界，缺乏造型的手段；以＂尊法祖宗制度＂为借口，掩盖自己的无知、无能；这一大批自以为是的所谓＂正统者们＂扯了书法前进发展的后腿，是为中华民族书法艺术发展和登峰的挡道者。
03 时代的发展，人类文明的进步，高度发达的科技和极大丰富的日益滿足的物质生活，要求高度的艺术和文明与之相匹配；艺术和文明已成为人们生活的必需；传统的文化文明要在传承的基础上进步、发展、创新和变革是时代的要求人民的呼唤。
04 现在涌现出一大批书法艺术的引领者、举火把者，如：王镛、曾翔、沃兴华等，他们不仅有着传统书法艺术的极坚实理论功底和正派的书写法度，而且为我国书法艺术的传承奠定了无可替代的基础，培养出了许多杰出的书法艺术家，为传承传播民族的艺术做出了贡献；现在又站在历史的发展和进步的高度，以极其负责的态度和超常的天分天才地发扬和发展了现代书法艺术，引领了书法的进步！
中国文明、文化的历史史册必将有他们一席之地。他们的无与伦比的才华光彩照人；功在当代利在千秋！
书法是一项古老的文化艺术，与其它艺术门类不同，不一定需要创新，臨摹也是艺术。经常看到一些关于创新的文章，道理很充分，但展示出来的却是丑书。如果有人能写出前无古人又很优美的字体，那一定是历史的书法大家，实际上此人并不存在。
书法的发展，都是以临摹为学习手段，加以个人特点，形成个人风格，古人也是如此，欧阳询楷书，前无古人，那是因为同时代相同字体由于历史久远，现已不存在。欧阳询与唐太宗有亲故，书法被石刻留传至今。
书法可以创新，但不应该强调一定非创新不可，否则就会出现大量的丑书。临摹的难度就够大的了，不要吓跑入门的书法爱好者。
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