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当今的书法家欧阳中石水平怎么样?
上图为欧阳中石先生的书法作品
欧阳中石先生不但是当今一流书法大家,而且也是书法教育家。他的书法中最具代表的就是行书体,且风格独特,自成一家。欧阳中石写字时,非常看重“得笔”与“灵活”,强调“尚法”,完美体现了一个作为传统型书法家的审美倾向,与此同时,他还注重对于唐代楷书的学,讲究“法度”的尽善尽美。
上图为欧阳中石先生的书法作品
欧阳中石先生的书法整体上是立足于“法”上求于“韵”的,他注重晋唐书法系统应用,在书法中得到了广泛取值,在晋唐系统中学习欧阳询、王羲之、王献之和王珣等多位书法名家。
上图为欧阳中石先生的书法作品
欧阳中石先生的书法多笔墨圆润,气息清雅,字体变化中的矩度感都体现其“传统型”书法家的特点。
有人说欧阳中石先生的书法线条呈“泥鳅状”,我认为,正是“泥鳅状”成就了他的书法特点!欧阳中石先生书法的“泥鳅状”,又有几人能写出来?记住:欧阳中石先生书法的“泥鳅状”线条,都是符合法度的,都是有强大的生命力的!
欧阳老先生不懂毛笔的笔性,只是依靠钢笔字的功底写毛笔字!
至于某些人所说的书法理论一流,纯属粗略人的浅薄认识!
我有一个疑问!从古至今,书法有系统的,基本成型的理论吗?有人可能说,有啊!王羲之写过,孙过庭写过,还有看康有为也写过。是的!很多人写过,那么,有人写过怎么写才是书法吗?他们说过屋漏痕具体是什么吗?锥画沙具体是什么吗?
可以说,没有人能明确说出这些书法的真谛,即使是书法最好的,在现今中国最负盛名的书法家都不知道。何况欧阳老先生这个毛笔笔性都不通的人呢?
咱们看这篇,大爱无疆!横划生硬,竖也差不多,再看撇,捺是不是钢笔字的笔划,无字的撇与横的衔接处理不生硬吗?我的感觉是即使是用硬笔都可以写出比欧阳老先生有韵味的书法来,或许那些歌功颂德的人不能,但是绝对有人能。
欧阳中石的字取法吴玉如,很象吴玉如,是吴玉如徒弟。首先他的学书之路便选错了。林散之说,“要学古人,不要学今人。”可以今人为鉴,加以指导,但必须临古人碑帖。尽管中石名气很大,但其字较呆滞臃肿,缺乏灵气神韵,仍带吴玉如风格。没有入古。米芾说,“何为入古?乱真不可辨也,方为入古。何为创新?不知其祖也,方为创新。”
他仅亦步亦趋地学习了今人吴玉如,没有从古人书法中汲取营养。因此他的字有俗态。水平一般。至于他在世之时,字价很高,仅名气效应而已。名不符实。人谢道衰矣!
欧阳中石的书法师承欧体,直追晋唐风度,结构用笔受书法家吴玉如的影响颇大。其书法极具个性和创造性,没有一幅作品有雷同之感。
从欧阳中石系列书法作品看,他终身持续精进,越写越好。前期作品博***众长,孜孜以求;后期作品大胆发挥,娴熟驾驭,神***飞扬,气势磅礴,入木三分。
欧阳中石书法具有较高的传承性、创造性和观赏性,到了老年又进行了成功的变法和升华。由于具备深厚的理论修养、笔墨功力和独到的个性风格,加上他的性情创作,没有雷同,所以他的书法作品其实是很难进行模仿的,不愧为当代杰出的大书法家。
如今的所谓书法家,为什么就不能好好写字了呢?
坦白的说,书法家这个头衔在当今大众的心目中,已经不是什么很抬举人的名称了,隐隐中仿佛还带有点“呸”的声音。
门槛低啦。
以前书法就是饭碗,这碗饭可不是谁想端就能端得起来的。以前是当官以前先得写字(现在反过来了,写字以前必须先当官),你字写不好,考试过不了,考官看那俩字不合眼法,内容都不会翻,当场抓起来卷子来,啪一下,你十年寒窗苦就扔纸蒌子里了。
你得老老实实,一笔一划地练,规矩严着呢!
后来,书法就成为了一种爱好。为什么是爱好呢?因为社会发展进步,不需要怎么写字了,上传下达,编写文件,来往帖子,有电脑和打印机。用进废退,这个以前的技术活就成了爱好了。有些传统人员舍不得,总觉得也是民族千年瑰宝,实在不忍心扔了,就继续钻研和琢磨。但可以想象,老辈们是一天到晚抓个笔,爱好者们一天能写两小时就算不错了。这个功夫深浅,可想而知。
发展到现在,书法就成了上公厕,谁想进来就进来了,谁想出去就出去了,带张纸就行。门槛就低了嘛。
老刘,上星期你提拔了?副处级?好,那你是书法家一个礼拜了,来,写两个,裱起来,挂卫生间墙上。
首先,现在没有几个真正的书法家,那些所谓的书法家,绝大多数都是妄想以写字沽名钓誉、发家致富的写字匠。他们没有天赋也没有功夫,又想着一夜成名、一夜暴富,于是乎装神弄鬼,无所不为。
我见过一个在本省内还有些小名气的写字匠,为了一夜成名花团锦簇,竟然花钱印了一本特别的书法作品集,里面是中国现代和当代一流书法家的作品,然后,夹杂了七八幅他自己的字,然后,他似乎就有了自己是中国一流书法家的证据,到处冒充***,招摇撞骗,令人作呕。
所以,搞清楚了这些人为什么不好好写字,也就知道了他们不值得一顾!
非但不值得一顾,而且,他们的行为是丑陋的,是有害的,如果负责任地探究,这些行为相当于书法上的“违法乱纪”,败坏了书法艺术的风气。
我们遇到乱像时,多看看***老人家的书法,他从来没有想过以书法出名,却造就了千古一体。看看他老人家的字,什么都明白了。
书之妙道神***为上,形质次子,兼之者方可绍于古人。学书在法而妙道在人,神***则天成矣。法可以传,而妙不可传。妙为书者心中长期临池所独得之悟故而妙道矣。又神***天成,书者功到自然成,非功不可得。神即道,道法自然,所以书者必依道而行方可妙而出神入化矣。
大凡旁门左道往往急功近利,杂耍而已,不可与书法冠名!人各有志,不必而而。
不邀自来答题。我是汶水才子。我来回答你的问题。
如今的所谓书法家,为什么就不能好好的写字了?我回答如下:
一是书法界主流发展的倾向造成的。为什么这样说?作为我国特色的书法艺术文化,在几千年的历史长河之中发展,如何发展书法形式?书法艺术到底怎么表现?历史欧颜赵柳等各朝代的大书法家的形式是否可以被超越?怎么能在古代大书法家基础上创新?是否必须写欧颜赵柳的楷书方是真正书法?脱离了欧颜赵柳就没古法没书法内含了?我们是否必须背着扛着古人的足迹继续前行,不能脱离其航线?我们运用了古人老前辈的笔法和结体原理一变样式就是不符合书法的法度?就是搞丑书?当下的我们必须写也让我们的后辈也继续写古人的字?写得一模一样的话就说写的太死了?那怎么办啊?当今的我们怎么来练书法?谁能给个正确的路子来走?这些问题不解决,也导致当今练书法的人都在创新,都在写自己的字,都在写自己号称取自古字的自己体。
临摹大量古字帖,吸取多家的精髓,不乏先例和很多书法痴写出了自己的风格,写出自己的特色,写出了自己的韵味,写出了自己的风***,写出了自己的特点。也确实汲取于古法,发展了古法,变成了自己的风格,却还招到众多书法名人的打击和语言攻击,如田蕴章、田英章二田老师的字。
所以说,写什么样的字?如何写字?如何创作新的书法作品?在书法界内很难有正确的选择和答案。
二是当下的我们该怎样练字?到底练谁的字?字该如何写?该写什么样的不脱古的字?全国各地书法学校、培训班,遍地开花。不都是在教练习古人的字吗?
古人的字虽好,真好!每个朝代涌现出的杰出代表的字如何?是不是也不一样的字体、字形?但是后人却说真好,必须临摹练习。几千年的书法练习长河之中,我们到今也无法上岸,还是一个劲的游啊游啊!
前几天,我在网上看到一个短视频,就是现今中国书协***苏***的讲话,我们要练古帖,必须临摹古帖的字。有的人练古字练的视网膜都脱了啊!用功不?真下功夫了。
学习古人的写字方法和结体方法,以及章法,真不可少。毕竟古人给我们弄出来一套合乎情理的练字经验,必须学。但是在当今,如启功老师的字,如何?可以学不?就是临摹的一模一样的话,能得到书协里***的认可不?为什么都说启功老师的字绝了,咱要一模一样写出来,很可能就会被书法大家们批判一翻。是不是这样呢?在比如说,原书协副***刘炳森老师的隶书字体,好不?不孬,有特点有个性。但是同样在书法界内也有人批。哎!反正我想不明白。
再比如说,自今天算起,再过几百年,当今社会上写的好的人的字,是否也会在几百年后被后人临摹呢?
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